古時老子曾說：  “天下難事，必做于易；天下大事，必做于細”。他精辟地指出了做任何事情，都必需從容易的事情做起，從細節之處動手。從事標識零碎的規劃設計也是一樣，注重細節，方能成就標識之圓滿。

 

標識之于環境，可稱為環境中的細節；標識全體也有其纖細之處，這是小環境中的細節。細節之于環境，彷佛美人之睛，少之則無肉體。而細節之于標識，彷佛美人頸上的一串珠玉，腕上的一只鐲，發間一枚簪，腰際搖曳之香荷……少之，美人固然仍是美人，卻難免少了太多照人的風采，必定有所缺憾。

 

從體量上看，標識是大環境中纖細之物。但在全體環境中，標識相對不是可有可無的，而是起著無足輕重的作用。一個標識，它既能夠成為全體環境中的點睛之筆，也有能夠成為全體環境中的敗筆。它的優劣間接或直接地影響到環境的層次與品嘗。故標識在規劃布局上要片面、合理、到位，從微觀上充沛思索標識在全體環境中的布局，從細節上仔細剖析標識對環境的影響。

 

關于標識零碎本身，設計上的細節又間接影響到標識零碎的功效性與藝術性。標識零碎的細節設計對標識零碎功效性的影響重要是：同一類別標識造型無一致規范、標識內容模糊不確切、資料選擇不妥等。標識零碎的細節設計對標識零碎藝術性的影響重要是：標識過度過密形成視覺凈化、設計作風與環境不協調、光線的搭配不合理、內容上藝術展現力差等，種種這些都會或多或少地形成不能明晰、明白地傳達訊息給受眾，以及削弱標識零碎的功效與藝術展現力的結果。

 

那么，如何掌握標識零碎設計的細節之處，表現標識的細節之美呢?  

 

標識零碎的細節展現并沒有什么固定的、原封不動的、程式化的形式，它是在創新的根底上找尋不同的辦法來完成優化。即使如此，標識零碎總體上要以強調地域文明以及要展現出環境特征和受眾認識為前提。在確保解釋標識零碎功效的根底上，標識零碎應該是地域或環境文脈的延伸，一同又是一種全新的締造，是古代生活對保守的保存和再認得。標識零碎的細節要從標識的規劃動手，從形狀、材質、顏色、展現手法等美學方面掌握標識零碎的款式及作風。

 

在標識零碎的規劃中，標識零碎的安放地位有著迷信合感性，不成多，也不成少。這就請求設計師們在規劃中要站在初次接觸環境的受眾角度上，用初次看望者的目光去感受，才干有著迷信合理的標識規劃方案。

 

標識零碎的設計進程中，要細心探討環境的特征，親身去感受環境的作風與魅力，按照環境的需求和能夠去創作合適的形狀。這樣的標識設計，在突出環境特點的一同也使人們取得深入的印象，真正起到了畫蛇添足的作用。

 

在細節設計上，時辰要以弱勢群體的心思去突出標識的特性。由于標識特別的功效性，在設計中，必需要綜合思索到受眾的文明、心思、習俗等各個方面，力爭八面玲瓏，不能有所闕漏；為了表現標識零碎的獸性化，在設計細節的處置上還應按照環境的需求適當增長盲文。

 

在造型的細節設計上，要按照環境的不同而有所區分。如在兒童出入較多的場所，標識零碎的造型就應充沛思索到兒童的好動和自我維護才能差的特征，避免小同伴們與標識“密切接觸”而形成損傷。

 

另外，在標識設計的細節上，還要思索到光線的強弱以及標識本身資料發光或光反射等要素，如亞克力材質，從而在設計中綜合處理這些要素所帶來的不利影響。

 

細節處認真推敲，則多出幾分韻味；細節處大致了了，則能夠形成“蟻穴潰堤”之患。標識廠的—根毛刺、一處銹跡、一個裂紋，都有能夠形成人們對標識正確性的疑心，直至發生對環境心思上的沖突、

 

細節圓滿是全體圓滿的前提。故欲成就圓滿標識，需從規劃的片面、合理、到位動手，  以與眾不同、明快、醒目、富有特性的設計作風，標準、精巧、先進的制造工藝，及時、自覺、完善的效勞動手。注重細節、片面周到地營建與環境調和一致的視覺效果。